《拾遺記》，石頭公社，澳門文化中心戶外瀑布（石頭公社提供）

《拾遺記》不單從環境中抽取元素，以劇場的魔術挪玩轉化之，它更探勘到環境本身或環境的一些構成元素（「圓」）的底層，釋放出種種深層的文化記憶，並結合到選定的主題上。

當然，《拾遺記》的觸覺也有伸延至場地四周的環境。我們知道，文化中心外瀑布面向的，正是連接澳門市中心和氹仔的友誼大橋，以及橋下的港灣。從這個外在環境開始，我們首先看到的，是創作人如何以在上半場出現的風車機動裝置，配合自港灣（向上）吹來的習習涼風。
然而，下半場當瀑布開啟，人工的泉水一波一波的滾流至接近港灣的瀑布底部，表演、場地以及場地四周的環境終於達到了水乳交融的結合：水向海流，原本不過是人工物的瀑布彷彿變臉了，一條大自然的溪澗／江流，隱然現身；而形象地說，《拾遺記》所拾之遺，正是這樣一爿令人寧謐的流水。流水不在人工的城市以外，它就在城市之內某些被遺忘的角落。
怪不得除了「圓」之外，在《拾遺記》中經常反覆出現的，正是一個又一個既疊合又分離的世界：當創作人在場地內，以簡約的肢體、視覺、音樂詞彙，企圖創造出一個寧謐的境界時，奔馳的汽車不正自場地外的馬路滾滾而過？
在太極的安閑、流水一樣的動作的間隙之間蠢蠢欲動的，不正是一副副都市生活中的緊張肢體？而當演員緊張的來回跑圈時，原本是代表了寧謐的「圓」，也不那麼寧謐了。當然，《拾遺記》在表演時間的安排上（下午六時至晚上七時三十分），也很具體地把日與夜所代表了的兩種很不同的狀態連接了在一起：由日到夜，由工作到休息，由澳門市中心到氹仔（澳門的住宅區）──《拾遺記》所展現的是一個複合的雙重世界。

本文原刊於《澳門日報》，2001.12. 18。

演出名稱：拾遺記
演出團體：石頭公社
演出日期：2001.11.2（18h00）
演出地點：澳門文化中心外瀑布