有關初次接觸環境劇場

S：第一次接觸環境劇場是甚麼時候？

何：我有參與93年的《大話西遊》，是負責音樂創作，但沒有做現場的音響設計等技術性的部份。我本身是以音樂創作為主的，直到2000年在綜藝二館擔任《耶穌、孔子、約翰連儂》的音樂總監時，我們需把演區和觀眾席的位置調換，所有的音響和燈光也需臨時作大幅度的調校，但當時我們都沒有相關的經驗，只好硬著頭皮去做，這個演出後，我就決心去香港演藝學院修讀「音響設計及音樂錄音專業證書課程」，這是我人生的轉捩點，使我由當初從事音樂創作與音響設計的比例從九比一，至現在以音響工作為主。

另外，《大話西遊》是我另一轉捩點，我因而認識了大鳥（許國權），開始參與更多劇場的創作，之前我是認識音樂範疇的人為多。

 

有關環境劇場的創作

《大話西遊》，1993年

S：你在《大話西遊》裡與劇團是一次怎樣的合作？

何：大鳥想我為這劇創作歌曲，其實我當時真的不太懂如何融合音樂和劇場，我用電腦做了一些samples給他聽，現在想起來是一次很初階的合作，因為演出前我是沒有看過排練的，音樂是否適合我也不太肯定，但從這次以後，我開始知道做法是如何。

S：在香港修讀課程後，在澳門參與的第一齣環境劇場是甚麼？

何：我回來後第一齣參與的劇場是《暗戀桃花源》（戲劇農莊），但若是環境劇場的話就是近十年、八年的事了。我不太確定第一齣是哪一齣，因為很多演出我都可能牽涉到的，但我記得02年我有參與《蘭陵王》的音響設計，演出在氹仔碼頭花園，那次製作的難度不算太高，因為它也是一般的觀演關係，只是把這樣的結構放到了戶外。

04年我開設了音響公司，所以之後在劇場中我的角色也有了變化，有部份的演出只是由我的公司提供音響設備，並非由我擔任音響設計。在負責音響設計的經驗裡，我印象中較深刻的是2006年在文化中心二樓演出的《聽風的卡夫卡》，觀眾不會是坐在固定的觀眾席，而是四處走動的。

 

《聽風的卡夫卡》，2006-2009年

S：《聽風的卡夫卡》裡，演員的數目眾多，也有很多肢體動作，在音響設計方面，你是如何配合？開始時是如何著手？

何：首先我必須知道整場演出的內容，以及每場演區的位置，因為環境劇場是需要使用環境的現場因素去幫助演出、加強演出效果的，必須不斷嘗試，例如某些場景是隔著物件如石頭、玻璃窗等，於是我會想能否用物件反射來營造較模糊的音響效果，製造遠距離的感覺；文化中心的整個大堂是有較大回音的，所以我嘗試用這種回音特質來安排喇叭的擺位。

具體場景裡細緻的部份我也記不清了，但記得整體來說我是做了很多不同的嘗試，因為每次的調整也未必能使導演滿意，需不斷和她討論和商量來調校音效。

 

《漂流者之屋》，2011年

S：2011年的《漂流者之屋》裡，演員和觀眾需要穿行鄭家大屋不同的方位，有些演員坐在窗邊唱歌，有些要進入水巷演出，是如何設計音響的？

何：我記得在《漂》之前，我也有參與過這裡非劇場的演出，但不像這齣劇那樣，需要很細微地走到每個位置去考慮安排，帶出不同的感覺，這與之前《聽》一樣，需要和導演不斷討論才行的。在環境劇場裡，有些地方音響真的很難全部覆蓋，於是我們就以主題出發，需要顧及觀眾經過時的效果，例如在水巷裡用音響模仿房間裡傳出歌曲聲，可能不是全部觀眾能聽清她的歌聲，但也能隱約地聽到。

S：在鄭家大屋的古建築裡，回音可能較大，設計時有遇到很大的困難嗎？

何：不算有，我都是因應不同的環境去設計的，例如在一些房間，當然我們很難完全去除所有的雜音，但導演也會明白效果不能如正規劇場，所以和他們的溝通是很重要。

S：這次演出遇到雨天，如何調整和克服？

何：嗯，其實是很難的，但凡做環境劇場就有這方面的限制，首先要和導演商量好下雨的計劃會是怎樣，是取消還是縮小在某個範圍演出，當然能在有屋簷的地方演出是最方便的，但若他們也想保留原有效果，就盡量想方法去安排喇叭或燈光的位置，或包裹器材。

事實上我作為音響設計和音響公司的負責人，兩者是很矛盾的，因為音響設計的要求愈高，音響設置就愈難，兩者成正比，所以我要盡量取得平衡，希望能用簡單的方法去做到所需效果。起初我做音響設計時，是想得非常細微，但結果未必是觀眾能感受到的，所以漸漸我也領悟到需把事情簡化，同時也能得到預期的效果，很需要經驗的累積。

當然也要看合作人員的要求，例如某些燈光設計對射燈的效果是有堅持的，若下雨的話戶外的射燈可能會全部熄滅，所以也要「搏」一下。

S：你也參與了多年藝穗節的音響設計或提供音響器材，一定會遇到暴雨等天氣因素的影響，是否也造成過較大的損失？

何：有，我記起2007和2009年時在勞校幼稚園的演出，場地是漏水的，下大雨後地上有積水，令器材有損毁；2011年刃記樂隊在松山的音樂會《空洞．留言》也遇到一場暴雨，那場音樂會也加入了劇場的元素，但演出時雨愈下愈大，最後只好在篷裡演出，是有點失望的，但實在沒辦法。我作為製作，要放棄預期的效果，是很無奈的，當時我心想這個節目有可能要取消了，但無論如何也想盡方法去完成。

 

《影落此城》，2012年

S：《影落此城》的演員需較清晰地唸讀詩人的作品，對音響的要求是否也較高？

何：對，戶外的變數會造成較大的影響，例如在戶外，人自然會多汗，咪高峰會容易變濕而影響效果；而且當時因為圖書館日間需開放，我們每天都要重設 panel（調控面板），重新去調校，挑戰挺大的。

其實做環境劇場是辛苦的，可能是因為我也有一些劇場經驗，會支持這件事，不然若以音響公司的角度來說，環境劇場是有難度的，需要跟進的事也很煩瑣。

 

S：環境劇場的變數很多，也遇到不少障礙，為何也會想繼續參與？

何：當然環境劇場對音響器材的損秏會較大，這是在於音響設備方面。但在於音響設計的角度，可能是因為我喜歡「玩」吧，在不同的地方會遇到新的可能性，可以有不同的組合，喜歡玩是大前提，才能繼續下去。

 

有關環境劇場的整體看法

S：總體來說，你覺得澳門環境劇場的現況和未來路向是如何？

何：澳門劇場的技術是很需要向外學習的，因為一直以來劇團的技術配合都是以本地人員為主，外地的知識能催化本地技術的成熟。另外，我覺得需嘗試更多的環境劇場，澳門是一個特別的地方，有些地方在外地是很難做到的，例如有次藝穗節曾用過放水的游泳池演出，我是覺得有趣的，繼續發展和推動是好事。

 

何嘉偉

綽號「雞比」（Gaby），獲得澳門理工學院音樂教育專業高等專科學位，香港演藝學院音響設計及音樂錄音專業證書。創立本地非牟利音樂團體「澳門音樂力量」。

 

記者／記錄：梁倩瑜（S）
訪問日期：2013年7月1日
訪問地點：何嘉偉辦公室