你覺得甚麼是環境劇場？

對我來說，演出進行的空間對於演出本身帶來不可或缺的影響或元素時，演出便可歸類為環境劇場。其實環境劇場的概念很概括，這並不特指非劇場的演出，如戶外劇場演出；即使在澳門一些常用的演出空間（如牛房倉庫、足跡實驗劇場等），其獨特的環境及格局會令作品在創作上，特別是呈現上有進一層的意義， 但在其他地方再進行演出時， 環境對演出的影響便會改變， 以至觀眾得到的感受便會不同。

請問你曾參與的澳門環境劇場有哪些？

2006年，我第一個參與的演出便是環境劇場──石頭公社的《聽風的卡夫卡》， 當時是在澳門文化中心二樓公共空間上演出的；之後跟著同一個作品的不同版本於2008年到泰國、廣州、2009年在北京，及澳門青洲演出。還有便是2011年參與足跡的《漂流者之屋》及2012年參與文化中心主辦的《處處是舞台‧丹麥交流計劃「環境劇場」》的澳門呈現演出《當下‧此刻‧Here》創作及演出。而由於我對環境劇場的定義， 其實在我參與第二、三屆足跡小劇場演書節時的創作也算是其中之一。

其中最深刻印象的是哪些作品？為甚麼？你擔任的角色是甚麼？

印象最深刻的一定是《聽風的卡夫卡》， 跟著演出到過不同地方， 演出內容、結構因地點和時間而演化了不同的版本， 單是語言也有英語、國語及廣東話。在最初參加這個演出前我從沒有任何演出經驗，現在回想起來好像做夢一樣， 我也同時跟著成長。

在參與的環境劇場中，有甚麼難忘的事情？（如當中的困難和得著等）

其實每一次在戶外環境劇場的演出都是一個特別的體驗，難忘的事的確有很多， 戶外演出最怕的是天氣情況， 除了怕下雨，還有熱和冷。除天氣外， 便是突發事情特別多， 演出期間不能預料的事情也要立刻在演出中作選擇。而且， 環境演出與觀眾的距離與關係有時可以很近， 這樣對演員也是一個考驗。而去年在丹麥的交流中，了解到環境劇場需要對演出地方的歷史有一定的認識，對人文也要有一定的了解，這些可以很影響創作者的選擇。

對比較正規的劇場，使用環境劇場的優缺點是甚麼？可否具體從參與的劇場中舉例說明。

對比正規劇場，我想環境劇場有更多的可能性，製作上可以很簡單，不用燈光、音響亦可成事。這是因為環境本身已經有足夠的力量支持演出所需， 記得在澳門行人隧道中作練習時，嘗試挑戰演者（我）與行人（第三方）之間產生關係。只是簡單的靜止已足夠讓行人在行為上有所改變，而這樣類型的作品在正規劇場是無法存在的， 總不能於舞台上出現真正的行人吧。而環境劇場所存在的可能性亦會是其缺點，因為不能確定的因素會直接影響演出的進行。以上的例子， 因為演出的目的在於放大行人與演者的關係， 當然不同的人有不同的反應， 在一段時間的測試後可以預計不同情況；但在真正展現練習的當日除下雨外， 便是觀眾的出現直接嚇壞了行人，他們不願通過行人隧道而直接影響設計的原意。這亦帶出環境演出觀眾人數的問題， 在不影響環境的情況下環境劇場的觀眾肯定不及正規劇場的多。

你認為環境劇場在澳門出現的原因是甚麼？現況和前景是如何？

環境劇場的出現除了澳門正規劇場空間不多外， 有些演出是希望可以對外開放從而接觸更多人群，不想困在黑箱中便要尋求新方法吧。而現在除了每年的城市藝穗節的節目中找到公共空間的環境劇場外， 個別團體亦開始嘗試以社區環境的方向製作演出；而且年青的創作者亦開始嘗試這類創作，應該是好事。對於前景其實沒有甚麼看法。

被訪者：張楚誠

石頭公社成員。曾參與之海外交流計劃包括2011年台灣身體氣象館與牛房倉庫合作之《黑洞3》、2012年參與澳門文化中心之《處處是舞台：丹麥交流計劃》。近年參與之環境劇場演出包括：《聽風的卡夫卡》、《漂流者之屋》、《當下‧此刻‧Here》等。

問卷收回日期：2013年7月17日