你覺得甚麼是環境劇場？

那好像不得不先說說我覺得甚麼是劇場……但與其說是我「覺得」，不如說是我現階段較有「興趣」參與或觀看的劇場更好。能夠透過任何媒介，讓觀演之間產生即時的反應和高濃度情感的劇場，都是我現在較喜歡的。所以，對我來說，所謂環境劇場，就是以「環境」作為那個主要傳遞媒介的劇場。而當然，那個「環境」不一定要是自然的，或戶外的，如一個以突出劇院本身結構來傳達訊息的劇場作品，也可以是很「環境」的，就像本年藝術節期間我有份參與的演出《告別：身體十六章》便是一例。

請問你曾參與的澳門環境劇場有哪些？

1993年的《大話西遊》，2000年《荷蘭園記之婆仔夢》， 2003年《禁葬──安蒂岡妮》，2011年《境遷》，2012年「送海」中的《空流》；如以上題我的觀點來看的話，那還有2011年的《四川好女人》，和2012年澳門藝術節的《又一好人》。

其中最深刻印象的是哪些作品？為甚麼？你擔任的角色是甚麼？

在《荷蘭園記之婆仔夢》中在一段是比較印象深刻的：那個演出是由室內演到室外的，觀眾在欣賞完室內的部份之後，還需要乘坐為他們安排好的巴士到澳門不同的地點，片段式地看到剛剛在舞台上的角色就出現在現實生活中他們的身邊，最後再集合至婆仔屋作結，單單是這個過程的安排已經夠深刻了。而在當中我是飾演一名在澳門海關工作的警員，到室外演出的段落，我被安排要在司打口某酒店內跑出，與觀眾相遇，然後繼續跑下去的；而我們選擇那酒店的原因，是因為在那裡有很多從國內來澳謀生的「小姐」在聚腳與工作。還記得我穿著戲服步入酒店「躲藏」時，那群「小姐」立即被我的一身（擬似警務人員的）裝扮嚇得雞飛狗走，而那一幕則剛好被走到附近的觀眾們捕捉得到，就在那一刻，環境敍述了一切。

在參與的環境劇場中，有甚麼難忘的事情？

如何令觀眾看到你想他們看到的東西，是很困難的，因很多時在環境劇場的演出中，觀眾的焦點往往都比在有特定演區的表演空間來得更廣，更不易集中。為應付這情況，有些朋友會借助技術的幫忙，如多加燈光照明或聚焦在想突出的事物上，又或把音量調大一點，去爭取觀眾的注意；不過我記得去年在沖繩參與戲劇節期間所看到的一個演出，演員們都把自己裝扮成綿羊，在草地上慢步，雖動作微細，但卻能充分展現出一隻綿羊的生活狀態，觀眾們的眼球也被一直的吸引了過去，也令我感受到「表演」的重要性。

對比較正規的劇場，使用環境劇場的優缺點是甚麼？可否具體從參與的劇場中舉例說明。

若從演出的角度看，我不覺得會特別有甚麼優缺點的分別，若你是有意識的選擇「環境」作為你與觀眾的溝通媒介，而不是純粹將某個演出「搬出街做」的話。或許，所需籌備和計劃的時間會長一點，表演者的狀態也會有一點不一樣，但還是不覺得有甚麼優缺之分啊。

你認為環境劇場在澳門出現的原因是甚麼？現況和前景是如何？

雖有人提出過因澳門的正規演出場地不足，所以應該多發展環境劇場這形式來滿足對場地的需求。但我還覺得是因為愈來愈多人對自身生活的環境的注意度提高了，以及對社會不尋常的發展速度的一種回應。

至於前景方面，在這個資源與產量成正比的運作模式下，估計暫時將不會有甚麼大的發展，因為「唔抵做」（不化算）。

被訪者：葉嘉文

「卓劇場」聯合藝術總監。 演員，劇場導演，戲劇導師。

問卷收回日期：2013年7月17日